stepsШаги/StepsShagi / Steps2412-94102782-1765The Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration10.22394/2412-9410-2022-8-3-100-118steps-89Research ArticleИСТОРИЯ И ПАМЯТЬ В КУЛЬТУРЕ: НАУКА, ИСКУССТВО, МЕДИАHISTORY AND MEMORY IN CULTURE: SCIENCE, ART, MEDIAКосмическое измерение альтернативной истории: популярная наука, трансмедийная драматургия и актуальная повесткаThe space dimension of alternative history: Popular science, transmedia storytelling, and the contemporary agendahttps://orcid.org/0000-0002-9396-0937Лапина-КратасюкЕ. Г.Lapina-KratasyukE. G.

Екатерина Георгиевна Лапина-Кратасюк - кандидат культурологии доцент, департамент медиа, факультет коммуникаций, медиа и дизайна, НИУ «Высшая школа экономики»; старший научный сотрудник, Лаборатория историко-культурных исследований, Школа актуальных гуманитарных исследований, РАНХ и государственной службы при Президенте РФ.

101000, Москва, ул. Мясницкая, д. 20, Тел.: +7 (495) 772-95-90; 119571, Москва, пр-т Вернадского, д. 82, Тел.: +7 (499) 956-96-47

Ekaterina G. Lapina-Kratasyuk - Cand. Sci. (Сultural Studies) Associate Professor, media department, Communications, Media and Design Faculty, NRUHSE; Senior Researcher, Centre for Studies in History and Culture, School for Advanced Studies in the Humanities, The RPA of NE and PA.

101000, Moscow, Myasnitskaya Str., 20, Tel.: +7 (495) 772-95-90; 119571, Moscow, Prospekt Vernadskogo, 82, Tel.: +7 (499) 956-96-47

ekaterina.l.kratasyuk@gmail.comНациональный исследовательский университет «Высшая школа экономики»; Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФРоссияNational Research University Higher School of Economics; The Russian Presidential Academy of National Economy and Public AdministrationRussian Federation20223101202583100118Copyright © Лапина-Кратасюк Е.Г., 20252025Лапина-Кратасюк Е.Г.Lapina-Kratasyuk E.G.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://steps.ranepa.ru/jour/article/view/89

Цель статьи — рассмотреть возможности, которые открывает перед публичной историей и популярной наукой жанр альтернативной истории в произведениях о космических и научно-технических достижениях ХХ в. Жанр альтернативной истории, во-первых, показывает, что научные открытия и изобретения являются не менее важными фактами новейшей истории, чем войны и политические противостояния. Во-вторых, за счет намеренно антонимичных хрестоматийной истории сюжетов (например, «на Луну первым высадился Алексей Леонов») альтернативная история провоцирует зрителей к изучению и задокументированных событий. И, наконец, с помощью трансмедийного сторителлинга и современных цифровых инструментов (например, 3D-модели лунной станции) в исторические проекты можно встроить темы естественных и инженерных наук. Кроме того, трансмедийный сторителлинг предполагает расширение опыта аудитории, которая получает возможность не только смотреть сериал, но и включаться в игровые и краудсорсинговые практики. Трансмедийные проекты, основанные на нарративах альтернативной истории, позволяют привлечь внимание к многовариантности прошлого, к непредопределенности событий и идеологических схем новейшей истории, истории холодной войны и первой космической гонки.

The purpose of the article is to consider the possibilities that the genre of alternative history applied to the history of space, scientific and technical achievements of the 20th century opens to public history and popular science professionals. The genre of alternative history, firstly, allows us to draw public attention to the fact that global scientific discoveries and technological inventions are no less important facts of modern history than wars and political confrontations. Secondly, due to stories that are deliberately antonymous to “textbook history” (for example, “Alexey Leonov landed on the Moon first”), an alternative history provokes viewers to consider in detail the documentable past. And finally, with the help of transmedia storytelling and modern digital tools, the historical project can be extended to topics from the natural and engineering sciences (for example, by studying a 3D virtual model of the lunar station). In addition, transmedia storytelling involves expanding an audience’s experience: now its members can not only watch a serialized program, but also be involved in gaming and crowdsourcing practices in the project’s applications. In general, this approach draws attention to the multivariance of the past, and to the uncertainty of events and ideological schemes of the history of the Cold War and the first space race.

альтернативная историятрансмедийный сторителлингпубличная историяпопулярная наукаплатформенный сериалcounterfactual historytransmedia storytellingpublic historypopular scienceplatform seriesПубликация подготовлена в ходе проведения исследования № 19–01-078 «Визуализация космических пространств и объектов в цифровых медиа (кино, астрофотография, игры и 3D-проекты): политические, образовательные и эстетические аспекты» в рамках Программы «Научный фонд Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» (НИУ ВШЭ)» в 2019–2021 гг.The publication was prepared within the framework of the Academic Fund Program at the National Research University Higher School of Economics (HSE) in 2019-2021 (grant №19-01-078 “Visualization of Outer Spaces Objects in Digital Media (Cinema, Astrophotography, Games and 3D Projects): Political, Educational and Aesthetic aspects”)ReferencesГагарина, Исмакаева 2021 — Гагарина Д., Исмакаева И. Публичная история в контексте цифрового поворота (на примере России) // Public History Weekly. Vol. 9. No. 10. 2021. URL: https://public-history-weekly.degruyter.com/9-2021-10/russia-digital-public-history.Atkinson, S. (2019). Transmedia film: From embedded engagement to embodied experience.Кожанов, Абрамов 2015 — Кожанов А. А., Абрамов Р. Н. Концептуализация феномена Popular Science: модели взаимодействия науки, общества и медиа // Социология науки и технологий. Т. 6. № 2. 2015. С. 45–59.In M. Freeman, & R. R. Gambarato (Eds.). The Routledge companion to transmedia studies (pp. 15–24). Routledge.Лапина-Кратасюк, Рублева 2018 — Лапина-Кратасюк Е. Г., Рублева М. В. Проекты сохранения личной памяти: цифровые архивы и культура участия // Шаги / Steps. Т. 4. № 3–4. 2018. С. 147–165.Bunzl, M. (2004). Counterfactual history: A user’s guide. The American Historical Review, 109(3), 845–858.Лапина-Кратасюк и др. 2020 — Лапина-Кратасюк Е. Г., Правдюк А. С., Екомасова А. О. Правила обращения с царями: частная жизнь монаршей семьи как предмет общественной дискуссии и исторической рефлексии (на примере сериалов о династии Романовых) // Укрощение повседневности: Нормы и практики Нового времени / Под общ. ред. М. С. Неклюдовой. М.: Нов. лит. обозрение, 2020. С. 374–398.Burgoyne, R. (2008). The Hollywood historical film. Blackwell.Манович 2012 — Манович Л. Цифровое кино и история движущегося изображения // Экранная культура: Теоретические проблемы / Отв. ред. К. Э. Разлогов. СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. С. 377–396.Cruddas, S. (2015, Febr. 5). The pioneering female astronauts who never saw space. BBC. https://www.bbc.com/future/article/20150205-unsung-heroines-of-the-space-race.Петров 2021 — Петров Н. В. Цифровые архивы частной памяти // Шаги / Steps. Т. 7. № 1. 2021. С. 29–56.De Groot, J. (2016). Consuming history: Historians and heritage in contemporary popular culture (2nd ed.). Routledge.Торн 2021 — Торн К. Интерстеллар: Наука за кадром / Пер. с англ. С. Ломакина. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2021.Freeman, M., & Gambarato, R. R. (2019). Introduction: Transmedia studies — where now?Хатчеон 2013 — Хатчеон Л. Историографическая метапроза: Пародийность и интертекстуальность истории / [Пер. с англ.] // Гефтер. 2013. 22 апр. URL: https://web.archive.org/web/20220302214904/http://gefter.ru/archive/8455.In M. Freeman, & R. R. Gambarato (Eds.). The Routledge companion to transmedia studies (pp. 1–12). Routledge.Atkinson 2019 — Atkinson S. Transmedia film: From embedded engagement to embodied experience // The Routledge companion to transmedia studies / Ed. by M. Freeman, R. R. Gambarato. New York: Routledge, 2019. P. 15–24.Gagarina, D., & Ismakaeva, I. (2021). Publichnaia istoriia v kontekste tsifrovogo povorota (na primere Rossii) [Public history and the digital turn (the Russian case)]. Public History Weekly, 9(10). https://public-history-weekly.degruyter.com/9-2021-10/russia-digital-publichistory. (In Russian).Bunzl 2004 — Bunzl M. Counterfactual history: A user’s guide // The American Historical Review. Vol. 109. No. 3. 2004. P. 845–858.Gallagher, C. (2018). Telling it like it wasn’t: The counterfactual imagination in history and fiction. The Univ. of Chicago Press.Burgoyne 2008 — Burgoyne R. The Hollywood historical film. Malden, MA: Blackwell, 2008. Cruddas 2015 — Cruddas S. The pioneering female astronauts who never saw space // BBC. 2015. 5 Febr. URL: https://www.bbc.com/future/article/20150205-unsung-heroines-of-the-space-race.Hutcheon, L. (1989). Historiographic metafiction: parody and the intertextuality of history.De Groot 2016 — De Groot J. Consuming history: Historians and heritage in contemporary popular culture. 2nd ed. London; New York: Routledge, 2016.In P. O’Donnell, & R. Con Davis (Eds.). Intertextuality and contemporary American fiction (pp. 3–32). Johns Hopkins Univ. Press.Freeman, Gambarato 2019 — Freeman M., Gambarato R. R. Introduction: Transmedia studies — where now? // The Routledge companion to transmedia studies / Ed. by M. Freeman, R. R. Gambarato. New York: Routledge, 2019. P. 1–12.Klinger, B. (2016). Cave of forgotten dreams: Meditations on 3D. In J. Kahana (Ed.). The documentary film reader: History, theory, criticism (pp. 989–995). Oxford Univ. Press.Е. Г. Лапина-Кратасюк. Космическое измерение альтернативной истории: популярная наука, трансмедийная драматургия и актуальная повесткаKozhanov, A. A., & Abramov, R. N. (2015). Kontseptualizatsiia fenomena Popular Science: modeli vzaimodeistviia nauki, obshchestva i media [Popular Science conceptual analysis: Models of science, society and media communications]. Sotsiologiia nauki i tekhnologii, 6(2), 45–59. (In Russian).Gallagher 2018 — Gallagher C. Telling it like it wasn’t: The counterfactual imagination in history and fiction. Chicago: The Univ. of Chicago Press, 2018.Lapina-Kratasyuk, E. G., Pravdiuk, A. S., & Ekomasova, A. O. (2020). Pravila obrashcheniia s tsariami: chastnaia zhizn’ monarshei sem’i kak predmet obshchestvennoi diskussii i istoricheskoi refleksii (na primere serialov o dinastii Romanovykh) [Rules for dealing with tsars: The private life of the royal family as a topic of public discussion and historical reflection (based on series about the Romanov dynasty). In M. S. Neklyudova (Ed.). Ukroshchenie povsednevnosti: Normy i praktiki Novogo vremeni (pp. 374–398). Novoe literaturnoe obozrenie. (In Russian).Klinger 2016 — Klinger B. Cave of forgotten dreams: Meditations on 3D // The documentary film reader: History, theory, criticism / Ed. by J. Kahana. Oxford; New York: Oxford Univ. Press, 2016. P. 989–995.Lapina-Kratasyuk, E. G., & Rubleva, M. V. (2018). Proekty sokhraneniia lichnoi pamiati: tsifrovye arkhivy i kul’tura uchastiia [Projects to preserve personal memories: Digital archives and participatory culture]. Shagi/ Steps, 4(3–4), 147–165. (In Russian).Pratten 2015 — Pratten R. Getting started with transmedia storytelling: A practical guide for beginners. North Charleston: Createspace Independent Publishing, 2015.Manovich, L. (2012). Tsifrovoe kino i istoriia dvizhushchegosia izobrazheniia [Digital cinema and the history of the moving image]. In K. E. Razlogov (Ed.). Ekrannaia kul’tura: Teoreticheskie problemy (pp. 377–396). Dmitrii Bulanin. (In Russian).Rosenstone 1995 — Rosenstone R. A. The historical film as real history // Film-Historia. Vol. 5. No. 1. 1995. P. 5–23.Petrov, N. V. (2021). Tsifrovye arkhivy chastnoi pamiati [Digital archives of private memory]. Shagi/ Steps, 7(1), 29–56. (In Russian).Rosenstone 2017 — Rosenstone R. A. History on film / Film on history. 3rd ed. Abingdon, Oxon; New York: Routledge, 2017.Pratten, R. (2015). Getting started with transmedia storytelling: A practical guide for beginners. Createspace Independent Publishing.Sorlin 1980 — Sorlin P. The film in history: Restaging the past. Totowa, NJ: Barnes & Noble, 1980.Rosenstone, R. A. (1995). The historical film as real history. Film-Historia, 5(1), 5–23. Rosenstone, R. A. (2017). History on film / Film on history (3rd ed.). Routledge.Thorn 2014 — Thorne K. The science of Interstellar. New York: W. W. Norton & Company, 2014. Wattles 2021 — Wattles J. Meet Wally Funk, the 82-year-old pilot who just went to space withSorlin, P. (1980). The film in history: Restaging the past. Barnes & Noble. Thorne, K. (2014). The science of Interstellar. W. W. Norton & Company.Jeff Bezos // CNN Business. 2021. July 20. URL: https://edition.cnn.com/2021/07/20/business/wally-funk-jeff-bezos-blue-origin-scn/index.html.Wattles, J. (2021, July 20). Meet Wally Funk, the 82-year-old pilot who just went to space with Jeff Bezos. CNN Business. https://edition.cnn.com/2021/07/20/business/wally-funk-jeffbezos-blue-origin-scn/index.html.White 1988 — White H. Historiography and historiophoty // The American Historical Review. Vol. 93. No. 5. 1988. P. 1193–1199.White, H. (1988). Historiography and historiophoty. The American Historical Review, 93(5), 1193–1199.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.