Людмила Евгеньевна Сабурова, кандидат филологических наук доцент Российско-итальянского учебно-научного центра; старший научный сотрудник отдела классических литератур Запада и сравнительного литературоведения
25993, Москва, Миусская пл., д. 6
121069, Москва, ул. Поварская, д. 25а
Liudmila E. Saburova, Cand. Sci. (Philology) Associate Professor, Russian-Italian Educational and Scientific Center; Senior Research Fellow, Department of Classical Literature of the West and Comparative Literature
125993, Moscow, Miusskaya Sq., 6
121069, Moscow, Povarskaya Str. 25а
«Американские лекции» закрепились в сознании читателей как завещание Итало Кальвино, адресованное потомкам. Курс лекций, подготовленный писателем для прочтения в Гарвардском университете в 1984 г., стал последним трудом, вышедшем из-под его пера. В своей последней книге Кальвино выделяет несколько свойств литературы, которые имеют особую ценность. Благодаря своим когнитивным функциям, стимулирующим работу ума, эти свойства, по мнению писателя, помогут будущим поколениям справиться с опасностями, таящимися в языке массмедиа, размывающем понятия, и рекламных визуальных образах, засоряющих воображение. «Американские лекции» не только позволяют взглянуть на историю и теорию литературы под неожиданным углом, но и проливают свет на творческий путь самого писателя. Размышления, содержащиеся в лекциях, прежде всего связаны с поиском новых механизмов создания литературного произведения, занимавшим писателя в последний «комбинаторный» период его творчества. В лекциях Кальвино размышляет о быстроте, равнозначной проворству, подвижности, непринужденности ведения рассказа, свойственных прежде всего восточным сказкам. С «Книгой тысячи и одной ночи» романы Кальвино «Невидимые города» и «Если однажды ночью путник» сближает рамочная композиция, способная вместить потенциально бесконечное количество вставных новелл. Как и в «Книге тысячи и одной ночи», в романе «Невидимые города» интрига рамы строится на взаимоотношениях рассказчика и правителя. Напротив, двигателем сюжета в романе «Если однажды ночью путник» становится заимствованное у Шахерезады искусство прервать рассказ в кульминационный момент развертывания сюжета. Кроме того, согласно идеям, содержащимся в лекциях, крупная форма, состоящая из одних лишь зачинов, актуализирует потенциал романа как жанра, концентрирующего свою силу именно в начале повествования. Оба рассмотренных романа лежат в русле экспериментов писателя с формой «романа-карты» или же «гиперромана», способного вместить потенциально неограниченное количество образов и сюжетных комбинаций.
“American Lectures” (Six Memos for the Next Millennium) are well established in the minds of readers as a testament of Italo Calvino addressed to posterity. The course of lectures prepared by the writer for delivery at Harvard University in 1984 was the last work from his pen. In his last book, Calvino identifies several features of literature that are of particular value. Thanks to their mind-stimulating cognitive functions, these features, according to the writer, will help future generations cope with the dangers that are inherent in the language of media with its vague concepts and in visual promotional images that clog our imagination. “American Lectures” not only allow us to look at the history and theory of literature from an unexpected angle, but also shed light on Calvino’s own creative path. The reflections contained in the lectures are primarily related to the search for new mechanisms for creating a literary work, which occupied the writer in his last, “combinatorial”, period. In his lectures, Calvino reflects on speed, which is equivalent to agility, mobility, ease of storytelling, which above all are characteristic of oriental fairy tales. Calvino’s novels Invisible Cities and If on a Winter’s Night a Traveler are like The Thousand and One Nights thanks to a frame composition capable of accommodating a potentially infinite number of inserted short stories. As in The Thousand and One Nights, in the novel Invisible Cities the plot of the frame is built on the relationship between the narrator and the ruler. By contrast, in If on a Winter’s Night a Traveler the engine of the plot is the art, borrowed from Scheherazade, of interrupting the story at the climax of the unfolding plot. In addition, according to the ideas contained in the lectures, a large form made up solely of beginnings actualizes the potential of the novel as a genre that concentrates its power precisely at the beginning of the narrative. Both novels considered here are in line with the writer’s experiments with the form of “map-novel” or “hyper-novel”, capable of accommodating a potentially unlimited number of images and plot combinations.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.