stepsШаги/StepsShagi / Steps2412-94102782-1765The Russian Presidential Academy of National Economy and Public AdministrationPYQMYBsteps-299Research ArticleСтатьиФотографика в дизайне обложек музыкальных альбомов 1970–2010-х годов в контексте идей Андре РуйеFotografiks in cover design of music albums (1970s–2010s) in the context of André Rouillé’s ideashttps://orcid.org/0000-0002-3480-6155ПронинаА. Ю.ProninaA. Yu.

Анастасия Юрьевна Пронина, преподаватель, Школа дизайна; аспирантка

115054, Москва, ул. Малая Пионерская, д. 12

Anastasiya Yuryevna Pronina, Tutor, Art and Design School; Post-Graduate Student

115054, Moscow, Malaya Pionerskaya Str., 12

chapterxvi@yandex.ruНациональный исследовательский университет «Высшая школа экономики»; Аспирантская школа по искусству и дизайнуРоссияHSE University; Postgraduate School of Art and DesignRussian Federation202518062025112164187Copyright © Пронина А.Ю., 20252025Пронина А.Ю.Pronina A.Y.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://steps.ranepa.ru/jour/article/view/299

В статье рассматривается применение фотографии в графическом дизайне, раскрывается понятие фотографики как специального направления работы с фотографией. Показан возможный вариант выстраивания системы, по которой функционирует фотография в дизайне. Для анализа фотографики автор применяет метод экстраполяции, перенося идею французского искусствоведа Андре Руйе о четырех функциях фотографии на частный случай ее применения в графическом дизайне. Анализируется текст книги А. Руйе «Фотография: между документом и современным искусством». Автор рассматривает четыре функции, о которых пишет Руйе: фотография как документ, фотография как выражение, фотография как инструмент и фотография как художественный материал. Фотография как документ обнаруживает тесную связь с референтом, обозначает изображенное, находит частое применение в дизайн-проектах. Фотография как выражение наделяет изображение бóльшим смыслом, чем экфрастическое прочтение изображения, и используется для создания атмосферных образов со скрытыми смыслами и деталями. Фотография дает дизайнеру мощный инструментарий для конструирования новых образов. Фотография как художественный материал позволяет создавать дизайн-проекты, сопоставимые с произведениями искусства по глубине замысла и реализации. Каждая функция рассмотрена на примерах дизайна обложек музыкальных альбомов 1970–2010-х годов. По итогам исследования автор приходит к заключению, что предложенная Руйе концепция применима как к теории графического дизайна (для изучения созданных объектов), так и в качестве практического руководства для создания новых объектов графического дизайна.

The article discusses the practice of using photographs in graphic design and reveals the concept of fotografiks as a special approach to working with photography. The lack of extensive research in the field of fotografiks makes the study of photographs in design highly relevant. We demonstrate a process for defining a structure from different types of images and then building systems through which photography works in design and which can be used for practical purposes. To analyze fotografiks, the author uses the method of extrapolation: she transfers the idea of the French art critic André Rouillé about the four functions of photography to the special case of its use in graphic design. André Rouillé’s book, Photography: Between document and contemporary art, is analyzed. The article examines and analyzes the four functions that Rouillé writes about: photography as document, photography as expression, photography as tool, and photography as material. Photography as a document reveals a close connection with the referent, denotes what is depicted, and is often used in design projects. Photography as expression is capable of imparting more meaning to an image than an ekphrastic reading of that image, and is used to create atmospheric images with hidden meanings and details. Photography as tool gives designers a powerful toolkit for constructing new images. Photography as material allows one to create design projects comparable to works of art in terms of the depth of their concept and implementation. Each of these functions is discussed using examples of music album cover design from the 1970s– 2010s. Based on the results of the study, the author concludes that A. Rouillé’s proposal to consider photography through its functions is applicable both in design theory, for the study of created works, and in practical applications in the field of graphic design.

фотографияфотографикафотография в дизайнедокументтеория и история фотографииистория дизайнамузыкальный альбомАндре Руйевизуальные исследованияphotographyfotografiksphotography in designdocumenttheory and history of photographyhistory of designmusic albumAndré Rouillévisual studiesReferencesБарт 2011 — Барт Р. Camera lucida: Комментарии к фотографии / Пер. с фр., послесл. и коммент. М. К. Рыклина. М: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2011.Barreau, S. (2007). André Rouillé. La photographie: Entre document et art contemporain: [Review]. Ethnologie française, 37(1), 165–167.Гавришина 2015 — Гавришина О. Фотография: исследовательский ландшафт последней трети XX столетия (Рец. на кн.: Руйе А. Фотография: Между документом и современным искусством. СПб., 2014) // Новое литературное обозрение. 2015. № 6 (136). С. 317–320.Barthes, R. (1980). La chambre claire: Note sur la photographie. Seuil.Лаврентьев 2015 — Лаврентьев А. Н. Фотографика в системе образования дизайнераграфика // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: Вестник МГХПА. 2015. № 3. С. 14–28.Carson, D. (1999). Fotografiks: An equilibrium between photography and design through graphic expression that evolves from content (Ph. Meggs, Text). Gingko Press Inc.Пирс 2011 — Пирс Ч. С. Что такое знак? / Пер. А. А. Аргамаковой под ред. Е. В. Борисова // Вестник Томского государственного университета. Сер. Философия. Социология. Политология. 2009. № 3 (7). С. 88–95.Chernevich, E. V. (1979). Iz istorii graficheskogo dizaina [From the history of graphic design]. Sovetskoe foto, 1979(2), 18–19. (In Russian).Пронина 2012 — Пронина А. Ю. Фотографика. История термина, его значение и местоположение в системе искусств // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: Вестник МГХПА. 2012. № 4. С. 50–55.Fiell, Ch. J., & Fiell, P. M. (2005). Graphic design for the 21st century. Taschen.Руйе 2014 — Руйе А. Фотография: Между документом и современным искусством / Пер. с фр. М. Михайлова. СПб.: Клаудберри, 2014.Gavrishina, O. V. (2015). Fotografiia: issledovatel’skii landshaft poslednei treti XX stoletiia (Rets. na kn.: Ruie A. Fotografiia: Mezhdu dokumentom i sovremennym iskusstvom) [Photography: Research landscape of the last third of the 20th century. SPb., 2014 (Review of Russian edition of Rouillé 2005]. Novoe literaturnoe obozrenie, 2015(6, no. 136), 317–320. (In Russian).Степанов 2022 — Степанов М. А. Воображение фотографии // Международный журнал исследований культуры. 2022. № 4 (49). С. 148–151. https://doi.org/10.52173/2079-1100_2022_4_148.Heller, S., & Chwast, S. (2011). Graphic style: From Victorian to new century. Harry N. Abrams.Филь, Филь 2008 — Филь Ш., Филь П. Графический дизайн XXI века / Пер. с англ. И. М. Борисова. М.: Астрель, 2008.Houser, N., De Tienne, A., Eller, J. R., Lewis, A. C., Clark, C. L., & Davis, D. B. (Eds.) (1998). The essential Peirce: Selected philosophical writings. Vol. 2. 1893–1913. Indiana Univ. Press.Хеллер, Чваст 2016 — Хеллер С., Чваст С. Эволюция графических стилей: От викторианской эпохи до нового века / Пер. с англ. И. Форонова. М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева. 2016.Lavrent’ev, A. N. (2015). Fotografika v sisteme obrazovaniia dizainera-grafika [Fotographiks in the education system of graphic designers]. Dekorativnoe iskusstvo i predmetno-prostranstvennaia sreda: Vestnik MGKhPA, 2015(3), 14–15. (In Russian).Черневич 1979 — Черневич Е. В. Из истории графического дизайна // Советское фото. 1979. № 2. С. 18—19.Moholy-Nagy, L. (1993). Photographie, mise en forme de la lumière. In L. Moholy-Nagy. Peinture, photographie, film et autres écrits sur la photographie (pp. 152–153). Jacqueline Chambon.Barreau 2007 — Barreau S. André Rouillé. La photographie: Entre document et art contemporain. Paris. Gallimard, coll. “Folio /Essais”, 2005, 704 pages: [Compte rendu] // Ethnologie française. Vol. 37. No. 1. 2007. Р. 165–167.Muller, J. (2022). The history of graphic design: 1890 — today. Taschen.Carson, Meggs 1999 — Carson D. Fotografiks: An equilibrium between photography and design through graphic expression that evolves from content / Text by Ph. Meggs. Richmond: Gingko Press Inc., 1999.Pronina, A. Iu. (2012). Fotografika. Istoriia termina, ego znachenie i mestopolozhenie v sisteme iskusstv [Fotographiks. History of the term, its meaning and place in the system of arts]. Dekorativnoe iskusstvo i predmetno-prostranstvennaia sreda: Vestnik MGKhPA, 2012(4), 50–55. (In Russian).Moholy-Nagy 1928 — Moholy-Nagy L. Photographie, mise en forme de la lumière // Moholy-Nagy L. Painture, photographie, film et autres ecrits sur la photographie. Nimes: Jacqueline Chambon, 1993. P. 152–153.Roberts, C. (2015). Graphic design visionaries. Laurence King.Muller 2022 — Muller J. The history of graphic design: 1890 — today. Los Angeles: Taschen, 2022.Rouillé, A. (2005). La photographie: Entre document et art contemporain. Gallimard.Roberts 2015 — Roberts C. Graphic design visionaries. London: Laurence King, 2015.Stepanov, M. A. (2022). Voobrazhenie fotografii [Photography’s imagination]. Mezhdunarodnyi zhurnal issledovanii kul’tury, 2022(4, no. 49), 148–151. https://doi.org/10.52173/2079-1100_2022_4_148. (In Russian).Rouillé 2005 — Rouillé А. La photographie: Entre document et art contemporain. Paris: Gallimard, 2005.Torgerson, S, & Curzon, P. (2007). Mind over matter: The images of Pink Floyd. Omnibus Press.Torgerson, Curzon 2007 — Torgerson S, Curzon P. Mind over matter: The images of Pink Floyd. London: Omnibus Press, 2007.Torgerson, Curzon 2007 — Torgerson S, Curzon P. Mind over matter: The images of Pink Floyd. London: Omnibus Press, 2007.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.