stepsШаги/StepsShagi / Steps2412-94102782-1765The Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration10.22394/2412-9410-2024-10-2-109-117steps-153Research ArticleАНТИЧНЫЙ МИРWORLD OF CLASSICAL ANTIQUITYPrologue as a structural element in the comedies of AristophanesPrologue as a structural element in the comedies of Aristophaneshttps://orcid.org/0000-0002-0818-5375БузурнюкЕ. Н.BuzurnyukE. N.

Екатерина Николаевна Бузурнюк, кандидат филологических наук, младший научный сотрудник, преподаватель

Институт общественных наук; историко-филологический факультет

121069; ул. Поварская, д. 25а; 119571; пр-т Вернадского, д. 82; Москва

Ekaterina N. Buzurnyuk, Cand. Sci. (Philology), Researcher, Lecturer

Institute for Social Sciences; Faculty of History and Philology

121069; Povarskaya Str., 25а; 119571; Prospekt Vernadskogo, 82; Moscow

katerinabuz@gmail.comИнститут мировой литературы им. А. М. Горького РАН; Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФРоссияА. M. Gorky Institute of World Literature of the Russian Academy of Sciences; The Russian Presidential Academy of National Economy and Public AdministrationRussian Federation202401022025102109117Copyright © Бузурнюк Е.Н., 20252025Бузурнюк Е.Н.Buzurnyuk E.N.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://steps.ranepa.ru/jour/article/view/153

   В статье предпринимается попытка дать определение пролога в древнеаттической комедии, основанное на его функции в структуре комедии в целом. Понимание функции пролога возможно через разложение его на структурные элементы и анализ каждого из них. Предлагается обзор работ Поля Мазона и Октава Наварра, которые предложили варианты деления комического пролога на части. Мазон выделяет три части пролога: шествие или «открывающая сцена»; обращение к зрителю или изложение; развитие комической темы в драматическом действии. Наварр полагает, что комический пролог включает в себя два элемента трагической структуры: трагический пролог и первый эпизод, что обуславливает большую продолжительность пролога в комедии по сравнению с трагедией. В завершении статьи дается определение пролога через его функциональную роль в структуре и композиции комедии. Пролог — это целая часть комедии, которая содержит экспозицию и завязку сюжета пьесы. Функция пролога двоякая: с одной стороны, пролог призван заинтересовать зрителя (это достигается с помощью шуток и сатиры), с другой — изложить всю необходимую информацию о герое, препятствии или проблеме, с которой он сталкивается, и о способе решения этой проблемы, который унего появляется.

   The article explores the concept of comic prologue in Ancient Greek comedy, examining its function and significance within the structure of the comedy as a whole. The function of the prologue can be understood by breaking it down into structural elements and analyzing each of them. The article examines the works of scholars Paul Mazon and Octave Navarre who have put forward different perspectives on segmenting the comic prologue. Mazon suggests that the comic prologue can be divided into three parts: a procession or playful “opening scene”, an address to the viewer or recitation, and development of the comic theme in a scene of dramatic action. Navarre focuses on the origin of the comic prologue, its connection with the structure of tragedy, and the comparison of the prologue’s greater length in comedy than in tragedy. The article concludes with a definition of the comic prologue as the first part of a play that contains an exposition, including the representation of main character(s), the problem to be solved, the plan to overcome it, and the first stage of implementation of this plan before the chorus joins in. The function of the prologue is twofold: to engage the audience through jokes and satire, and to provide all necessary information for plot development.

Аристофанантичная комедияструктура комедиипрологПоль МазонAristophanesancient comedystructure of comedyprologuePaul MazonСтатья выполнена по гранту Правительства Российской Федерации (соглашение № 075-15-2021-571 от 3 июня 2021 г., срок реализации 2021–2023 гг.) «Цифровые комментарии к античным текстам: древне-греческая комедия»The work was supported by a grant from the Government of the Russian Federation (agreement no. 075-15-2021-571 from June 3, 2021, implementation period 2021–2023), “Digital Commentaries on Ancient Texts: Ancient Greek Comedy”ReferencesAristotle (1965). The Poetics. In Aristotle. The Poetics. Longinus on the Sublime. Demetrius on Style (W. H. Fyfe, & W. R. Roberts, Trans.). Harvard Univ. Press.Aristotle (1965). The Poetics. In Aristotle. The Poetics. Longinus on the Sublime. Demetrius on Style (W. H. Fyfe, & W. R. Roberts, Trans.). Harvard Univ. Press.Arnott, W. G. (1993). Comic openings. In N. W. Slater, & B. Zimmermann (Eds.). Intertextualität in der griechisch-römischen Komödie (pp. 14–32). M & P.Arnott, W. G. (1993). Comic openings. In N. W. Slater, & B. Zimmermann (Eds.). Intertextualität in der griechisch-römischen Komödie (pp. 14–32). M & P.Mazon, P. (1904). Essai sur la composition des comedies d’Aristophane. Hachette.Mazon, P. (1904). Essai sur la composition des comedies d’Aristophane. Hachette.Navarre, O. (1911). Les origines et la structure technique de la comédie ancienne. Revue des Études Anciennes, 13(3), 245–296.Navarre, O. (1911). Les origines et la structure technique de la comédie ancienne. Revue des Études Anciennes, 13(3), 245–296.Oates, W. J., & O’Neill, E. (Eds.) (1938). The complete Greek drama (Vol. 2). Random House.Oates, W. J., & O’Neill, E. (Eds.) (1938). The complete Greek drama (Vol. 2). Random House.Roberts, D. H. (2005). Beginnings and endings. In J. Gregory (Ed.) A companion to Greek tragedy (pp. 136–148). Blackwell Publishing.Roberts, D. H. (2005). Beginnings and endings. In J. Gregory (Ed.) A companion to Greek tragedy (pp. 136–148). Blackwell Publishing.Sifakis, G. M. (1971). Parabasis and animal choruses: A contribution to the history of Attic comedy. Athlone Press.Sifakis, G. M. (1971). Parabasis and animal choruses: A contribution to the history of Attic comedy. Athlone Press.Sommerstein, A. (Ed.) (1980). The comedies of Aristophanes, Vol. 1: Acharnians. Aris and Phillips.Sommerstein, A. (Ed.) (1980). The comedies of Aristophanes, Vol. 1: Acharnians. Aris and Phillips.Spring, E. (1917). A study of exposition in Greek tragedy. Harvard Studies in Classical Philology, 28, 135–224.Spring, E. (1917). A study of exposition in Greek tragedy. Harvard Studies in Classical Philology, 28, 135–224.Whittaker, M. (1935). The comic fragments in their relation to the structure of old Attic comedy. The Classical Quarterly, 29(3/4), 181–191.Whittaker, M. (1935). The comic fragments in their relation to the structure of old Attic comedy. The Classical Quarterly, 29(3/4), 181–191.Wilson, N. G. (Ed.) (2007). Aristophanis Fabulae (Vol. 1). Oxford Univ. Press.Wilson, N. G. (Ed.) (2007). Aristophanis Fabulae (Vol. 1). Oxford Univ. Press.Zieliński, Th. (1885). Die Gliederung der altattischen Komoedie. Druck; B. G. Teubner.Zieliński, Th. (1885). Die Gliederung der altattischen Komoedie. Druck; B. G. Teubner.Zimmermann, B., & Schlichtmann, A. (Eds.). (2011). Handbuch der griechischen Literatur der Antike. Vol. 1. Die Literatur der archaischen und klassischen Zeit. C. H. Beck.Zimmermann, B., & Schlichtmann, A. (Eds.). (2011). Handbuch der griechischen Literatur der Antike. Vol. 1. Die Literatur der archaischen und klassischen Zeit. C. H. Beck.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.