stepsШаги/StepsShagi / Steps2412-94102782-1765The Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration10.22394/2412-9410-2023-9-3-258-276steps-106Research ArticleСтатьиПроекционные об разы в театре: режимы (медиа)присутствияProjectional images in theatre: Modes of (media)presencehttps://orcid.org/0000-0002-5232-8951БаулинаП. В.BaulinaP. V.

Полина Витальевна Баулина - магистр культурологии аспирантка, Аспирантская школа по искусству и дизайну, Факультет коммуникаций, медиа и дизайна

115054, Москва, ул. Малая Пионерская, д. 12

Тел.: +7 (495) 621-87-11

Polina V. Baulina - MA in Cultural Studies PhD Student, Doсtoral School of Arts and Design, Faculty of Communications, Media and Design

115054, Moscow, Malaya Pionerskaya Str., 12

Tel.: +7 (495) 621-87-11

pvbaulina@gmail.comНациональный исследовательский университет «Высшая школа экономики»РоссияNational Research University Higher School of EconomicsRussian Federation20233101202593258276Copyright © Баулина П.В., 20252025Баулина П.В.Baulina P.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://steps.ranepa.ru/jour/article/view/106

В статье рассматривается феномен (медиа)присутствия как способ проекционного воплощения объектов в театре. На материале западноевропейских постановок 2000–2010-х годов описаны техники использования в спектаклях проекционных поверхностей и устройств. Исследование представляет собой попытку критического описания и каталогизации режимов присутствия с помощью проекционных образов. Теоретико-методологическая рамка, применяемая в статье, включает комплекс идей на стыке театральных, визуальных и медиаисследований, что позволяет охарактеризовать в качестве объекта спектакль как визуальное событие — акт смотрения, перенести фокус внимания с технологических артефактов на процессы медиации присутствия проекционными образами. Для продуктивного описания феномена, которому посвящена работа, введено понятие (медиа)присутствие. (Медиа)присутствие — эффект нахождения в перцептивном поле объектов восприятия, физическое отсутствие которых компенсируется присутствием их экранных эквивалентов. Использование проекционных технологий в театре позволяет достичь такого эффекта, подвергнуть «живое» исполнение медиации. Способы обращения режиссеров к проекционным поверхностям и устройствам активируют несколько режимов перформативного воплощения объектов зрительского восприятия в проекционных образах: «отсутствующее», «распределенное» и «дополненное» (медиа)присутствие. Предложен комплексный анализ режиссерских приемов, практик использования проекционных образов в современном театре, направленных на достижение эффекта присутствия.

The article examines the phenomenon of (media)presence as a projectional embodiment of objects in theatre. The aim is to describe techniques of using projectional surfaces and devices in performances, using as material Western European productions of the 2000s and 2010s. We attempt to identify and elucidate the modes of presence through the use of projectional images in theatre. The theoretical and methodological framework employed in the article includes a set of ideas at the intersection of theatre, visual, and media studies. Such a framework makes it possible to define performance as a visual event — the act of looking, and to shift the focus from technological artifacts to the processes of mediation of presence by projectional images. We introduce the concept of “(media) presence” as relevant for a productive description of the phenomenon. (Media)presence is the effect of being in the perceptual field of objects of perception, when their physical absence is compensated for by the presence of their screen substitutes. The use of projectional technologies in theatre allows one to achieve the effect of (media)presence through mediation of “life” performances. The ways in which directors utilize projectional surfaces and devices activate several modes of performative embodiment of perceptional objects through projectional images: “absent”, “composite” and “augmented” (media)presence. The text offers a complex analysis of practices of using projectional images in contemporary theatre aimed at achieving the effect of (media)presence.

проекционные образыпроекционные технологии в театреэкранмедиализация спектаклямедийные средства в театреприсутствиеживостьзрелищностьвоплощениеprojectional imagesprojectional technologies in theatrescreenmediated performancesmedia tools in theatrepresencelivenessspectacularityembodimentВ исследовании представлены идеи, впервые предложенные в магистерской диссертации «Режимы (медиа)присутствия в современном театре», которая была защищена автором статьи в НИУ ВШЭ в 2021 г.The investigation presents and improves ideas, first proposed in the master’s thesis “Modes of (Media)Presence in Contemporary Theatre”, defended by the author of the article at the NRU HSE in 2021.ReferencesЛеман 2013 — Леман Х.-Т. Постдраматический театр / Пер. с нем., вступ. ст. и коммент. Н. Исаевой. М.: ABCdesign, 2013.Auslander, Ph. (1999). Liveness: Performance in a mediatized culture. Routledge.Фишер-Лихте 2015 — Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности / Пер. с нем. Н. Кандинской. М.: Междунар. театральное агентство «Play&Play»; Канон+, 2015.Auslander, Ph. (2012). Digital liveness: A historico-philosophical perspective. PAJ: A Journal of Performance and Art, 34(3), 3–11.Auslander 1999 — Auslander Ph. Liveness: Performance in a mediatized culture. London; New York: Routledge, 1999.Belting, H. (2005). Image, body, medium: A new approach to iconology. Critical Inquiry, 31(2), 302–319.Auslander 2012 — Auslander Ph. Digital liveness: A historico-philosophical perspective // PAJ: A Journal of Performance and Art. Vol. 34. No. 3. 2012. P. 3–11.Bolter, J. D., & Grusin, R. A. (2000). Remediation: Understanding new media. MIT Press.Belting 2005 — Belting H. Image, body, medium: A new approach to iconology // Critical Inquiry. Vol. 31. No. 2. 2005. P. 302–319.Causey, M. (2006). Theatre and performance in digital culture: From simulation to embeddedness. Routledge.Bolter, Grusin 2000 — Bolter J. D., Grusin R. A. Remediation: Understanding new media. Cambridge, MA: MIT Press, 2000.Dixon, S. (2007). Digital performance: A history of new media in theater, dance, performance art, and installation. MIT Press.Causey 2006 — Causey M. Theatre and performance in digital culture: From simulation to embeddedness. London; New York: Routledge, 2006.Couldry, N. (2004). Liveness, “reality”, and the mediated habitus from television to the mobile phone. The Communication Review, 7(4), 353–361. https://doi.org/10.1080/10714420490886952.Dixon 2007 — Dixon S. Digital performance: A history of new media in theater, dance, performance art, and installation. Cambridge, MA; London: MIT Press, 2007.Fischer-Lichte, E. (2004). Ästhetik des Performativen. Suhrkamp. (In German).Couldry 2004 — Couldry N. Liveness, “reality”, and the mediated habitus from television to the mobile phone // The Communication Review. Vol. 7. No. 4. 2004. P. 353–361. https://doi.org/10.1080/10714420490886952.Fischer-Lichte, E (2008). The transformative power of performance: A new aesthetics (S. I. Jain, Trans.). Routledge.Fischer-Lichte 2012 — Fischer-Lichte E. Appearing as embodied mind — defining a weak, a strong and a radical concept of presence // Archaeologies of Presence: Art, Performance, and the Persistence of Being / Ed. by G. Giannachi, N. Kaye, M. Shanks. London; New York: Routledge, 2012. P. 103–118.Fischer-Lichte, E. (2012). Appearing as embodied mind — defining a weak, a strong and a radical concept of presence. In G. Giannachi, N. Kaye, & M. Shanks (Eds.). Archaeologies of presence (pp. 103–118). Routledge.Frosh 2012 — Frosh P. Indifferent looks: Visual inattention and the composition of strangers // Visuality / materiality: Images, objects and practices / Ed. by G. Rose. London; New York: Routledge, 2012. P. 171–190.Frosh, P. (2012). Indifferent looks: Visual inattention and the composition of strangers. In G. Rose (Ed.). Visuality / materiality: Images, objects and practices (pp. 171–190). Routledge.Frosh 2019 — Frosh P. The poetics of digital media. Cambridge: Polity, 2019.Frosh, P. (2019). The poetics of digital media. Polity.Giannachi 2004 — Giannachi G. Virtual theatres: An introduction. London; New York: Routledge, 2004.Giannachi, G. (2004). Virtual theatres: An introduction. Routledge.Lombard, Ditton 1997 — Lombard M., Ditton T. At the heart of it all: The concept of presence // Journal of Computer-Mediated Communication. Vol. 3. No. 2. 1997. https://doi.org/10.1111/j.1083-6101.1997.tb00072.x.Lehmann, H. (2005). Postdramatisches Theater (New ed., reprint. ed.). Verlag der Autoren.Noё 2012 — Noё A. Varieties of presence. Cambridge; London: Harvard Univ. Press, 2012.Lombard, M., & Ditton, T. (1997). At the heart of it all: The concept of presence. Journal of Computer-Mediated Communication, 3(2). https://doi.org/10.1111/j.1083-6101.1997.tb00072.x.Oliszewski et al. 2018 — Oliszewski A., Fine D., Roth D. Digital media, projection design, and technology for theatre. London; New York: Routledge, 2018.Noё, A. (2012). Varieties of presence. Harvard Univ. Press.Sermon et al. 2021 — Sermon P., Dixon S., Popat Taylor S., Packer R., Gill S. A Telepresence Stage: Or how to create theatre in a pandemic — project report // International Journal of Performance Arts and Digital Media. Vol. 18. No. 1. P. 48–68. https://doi.org/10.1080/14794713.2021.2015562.Oliszewski, A., Fine, D., & Roth, D. (2018). Digital media, projection design, and technology for theatre. Routledge.Sermon, P., Dixon, S., Popat Taylor, S., Packer, R., & Gill, S. (2021). A Telepresence Stage: Or how to create theatre in a pandemic — project report. International Journal of Performance Arts and Digital Media, 18(1), 48–68. https://doi.org/10.1080/14794713.2021.2015562.Sermon, P., Dixon, S., Popat Taylor, S., Packer, R., & Gill, S. (2021). A Telepresence Stage: Or how to create theatre in a pandemic — project report. International Journal of Performance Arts and Digital Media, 18(1), 48–68. https://doi.org/10.1080/14794713.2021.2015562.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.