stepsШаги/StepsShagi / Steps2412-94102782-1765The Russian Presidential Academy of National Economy and Public AdministrationNYBAUIsteps-1045Research ArticleЛИТЕРАТУРНЫЙ ТЕКСТ: СТРАТЕГИИ СОЗДАНИЯ И ИНТЕРПРЕТАЦИИLITERARY TEXT: STRATEGIES OF ITS CREATING AND INTERPRETATIONСамоповторения в комедиях МольераSelf-repetitions in Molière’s comedieshttps://orcid.org/0000-0001-7870-2772ПавловаС. Ю.PavlovaS. Yu.

Светлана Юрьевна Павлова, доктор филологических наук доцент, профессор, кафедра русской и зарубежной литературы

410012, Саратов, ул. Астраханская, д. 83 

Svetlana Yurievna Pavlova, Dr. Sci. (Philology), Associate Professor, Professor, Department of Russian and Foreign Literature

410012, Saratov, Astrakhanskaya Str., 83 

pavlovasy@sgu.ruСаратовский национальный исследовательский государственный университет им. Н. Г. ЧернышевскогоРоссияSaratov State UniversityRussian Federation202507092025113186203Copyright © Павлова С.Ю., 20252025Павлова С.Ю.Pavlova S.Y.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://steps.ranepa.ru/jour/article/view/1045

В статье рассмотрены самоповторения в комедиях Мольера в аспекте их тематической направленности. Материалом исследования послужили две его поздние пьесы — «Ученые женщины» (1672) и «Мнимый больной» (1673), а также другие комедии, основанные на оригинальной мольеровской версии любовного сюжета, связанного с браком по принуждению. Анализ повторного использования образов, приемов, диалоговых схем показал, что драматург их постоянно трансформировал. Это помогло ему сместить любовную интригу из центра сюжета и сфокусировать его на характере одного из героев-родителей, чьи навязчивые мании отражали значимые составляющие французской культуры XVII в. — ученость и галантность. Поддерживая эту новую тематику с помощью повторов, Мольер постепенно отходил от сниженного фарсового комизма в сторону усиления сатиры над такими проявлениями учености и галантности, которые порождали нелепые подражания и оборачивались своей противоположностью. В целом, самоповторения, будучи связаны с риторическими канонами и театральной прагматикой, в значительной степени отражали постоянную рефлексию Мольера над задачами комедии и способствовали трансформации жанра в сторону большей обусловленности образов картиной нравов эпохи.

The article examines self-repetitions in Molière’s comedies in terms of their thematic focus. The research material were two late comedies by the French playwright — “Les Femmes savantes” (The Learned Ladies, 1672) and “Le Malade imaginaire” (The Imaginary Invalid, 1673), as well as other plays based on Molière’s original version of a love story related to a forced marriage. Analysis of the reuse of images, techniques, and dialog schemes showed that the playwright was constantly transforming them. This helped him to shift the love affair away from the center of the plot and focus it on the character of one of the parent protagonists, whose obsessive manias reflected significant components of French culture of the 17th century — erudition and gallantry. Supporting this new theme with the help of repetitions, Molière gradually moved away from the reduced farcical comedy towards strengthening the satirical treatment of those manifestations of erudition and gallantry that gave rise to ridiculous imitations and turned into their opposite. The results of the study allow us to conclude that self-repetitions, being connected with rhetorical canons and theatrical pragmatics, largely manifested Moliere’s constant reflection concerning the tasks of comedy and contributed to the transformation of the genre towards a greater determination of his images by the manners and mores of the epoch.

МольеркомедиясамоповторенияриторикаученостьгалантностьпрециозностьMolièrecomedyself-repetitionsrhetoricscholarshipgallantrypréciositéReferencesАндреев 2011 — Андреев М. Л. Классическая европейская комедия: структура и формы. М.: РГГУ, 2011.Andreev, M. L. (2011). Klassicheskaia evropeiskaia komediia: struktura i formy [Classic European comedy: structure and forms]. RGGU. (In Russian).Бергсон 1914 — Бергсон А. Смех / Пер. с фр. И. Гольденберга // Бергсон А. Собр. соч.: В 5 т. Т. 5: Введение в метафизику. Смех [и др. произв.]. СПб.: М. И. Семенов, 1914. С. 96–206.Bergson, A. (1991). Le rire: essai sur la signification du comique. Presses universitaires de France.Бояджиев 1966 — Бояджиев Г. Н. Комментарии // Мольер. Полное собрание соч.: В 4 т. / Вступ. ст. и коммент. Г. Н. Бояджиева. Т. 2. М.: Искусство, 1966. С. 519– 530.Boiadzhiev, G. N. (1966). Kommentarii [Comments]. In Mol’er [= Molière]. Polnoe sobranie sochinenii (Vol. 2, pp. 519–530). Iskusstvo. (In Russian).Веселовский 1989 — Веселовский А. Н. Эпические повторения как хронологический момент // Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М.: Высш. шк., 1989. С. 76– 101.Bourqui, C. (2018). Molière auteur galant: an inconvenient truth. Conditions d’émergence d’une “vérité qui dérange”. In M. Roussilion et al. (Eds.). Littéraire : Pour Alain Viala (Vol. 1, pp. 193–202). Artois Presses Université.Делез 1998— Делез Ж. Различие и повторение / Пер. с фр. Н. Б. Маньковской, Э. П. Юровской. СПб.: ТОО ТК «Петрополис», 1998.Deleuze, J. (1968). Différence et répétition. Presses Universitaires de de France.Женетт 1998 — Женетт Ж. Повторяемость / Пер. с фр. Н. Перцова // Женетт Ж. Фигуры: В 2 т. Т. 2. М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998. С. 354–377.Eikhenbaum, B. M. (1922). Melodika russkogo liricheskogo stikha [The melody of Russian lyrical verse]. Opoiaz. (In Russian).Жирмунский 1977 — Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика: Избранные труды. Л.: Наука, Ленингр. отд-е, 1977.Farino, E. [= Faryno, J.] (2004). Vvedenie v literaturovedenie: Uchebnoe posobie [Introduction to literary studies: A textbook]. Izdatel’stvo RGPU im. A. I. Gertsena. (In Russian).Керкегор 1997 — Керкегор С. Повторение. Опыт экспериментальной психологии Константина Констанция / Пер. с датск. П. Г. Ганзена. М.: Лабиринт, 1997.Forestier (1981). Le Théâtre dans le théâtre: sur la scène française du XVIIe siècle. Droz.Левина-Паркер 2006 — Левина-Паркер М. Повторение. Répétition. Репетиция? Об одной повествовательной стратегии у Набокова и Белого // Империя N. Набоков и наследники. Сб. ст. / Ред.-сост. Ю. Левинг, В. Сошкин. М.: Нов. лит. обозрение, 2006. С. 482–506.Forestier, G. (1988). L’Impromptu de Versailles ou Molière réécrit Molière. Cahiers de la littérature du XVIIe siècle, 10, 197–217.Лихачев 1998 — Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. 3-е изд. М.: Наука, 1998.Gauthier, P. (2007). Répéter pour déniaiser? Figures de la répétition et comique chez Cyrano de Bergerac. Études littéraires, 38(2–3), 101–113. https://doi.org/10.7202/016347ar.Мелетинский 1968 — Мелетинский Е. М. Повторы // Мелетинский Е. М. «Эдда» и ранние формы эпоса. М.: Наука, 1968. С. 19–41.Genette, G. (1967–1970). Figures (3 Vols.). Seuil.Смирнов 1995 — Смирнов И. П. Порождение интертекста (элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б. Л. Пастернака). 2-е изд. СПб.: [Языковой центр СПбГУ], 1995.Gruffat, S. (2007). Le Ragotin de Scarron ou la vitalité du comique de répétition. Études littéraires, 38(2–3), 115–126. https://doi.org/10.7202/016348ar.Тард 1892 — Тард Г. Законы подражания (Les lois de l’imitation) / [Пер. с фр.]. СПб.: Тип. и Литография С. Ф. Яздовского и Ко, 1892.Guardia, J. de. (2007). Poétique de Molière. Comédie et répétition. Droz.Фарино 2004 — Фарино Е. Введение в литературоведение: Учеб. пособие. СПб.: Издво РГПУ им. А. И. Герцена, 2004.Guichemerre, R. (1992). Molière imitateur de lui-même : la “retractatio” dans ses dernières comédies. Littératures, 27, 45–59.Шкловский 1929 — Шкловский В. О теории прозы. М.: Федерация, 1929.Kierkegaard, S. (1843). Gjentagelsen. Et Forsøg i den experimenterende Psychologi af Constantin Constantius C. A. Reitzel.Шумило 2021 — Шумило С. М. Повтор как художественный прием в литературе стиля «плетение словес»: к вопросу о заимствовании гимнографических тропов // Ученые записки Петрозаводского государственного университета. Т. 43. № 3. 2021. С. 92–101. https://doi.org/10.15393/uchz.art.2021.606.Lebègue, R. (1964). Molière et la farce. Cahiers de l’Association internationale des études fran- çaises, 16, 183–201.Эйхенбаум 1922 — Эйхенбаум Б. М. Мелодика русского лирического стиха. Пб.: Опояз, 1922.Levina-Parker, M. (2006). Povtorenie. Répétition. Repetitsiia? Ob odnoi povestvovatel’noi strategii u Nabokova i Belogo [Repetition. Répétition. Rehearsal? On a certain narrative strategy in Nabokov’s and Bely’s prose]. In Iu. Leving, & V. Soshkin (Eds.). Imperiia N. Nabokov i nasledniki: Sbornik statei (pp. 482–506). Novoe literaturnoe obozrenie. (In Russian).Bourqui 2018 — Bourqui C. Molière auteur galant : an inconvenient truth. Conditions d’émergence d’une “vérité qui dérange” // Littéraire : Pour Alain Viala. T. 1 / Sous la dir. de M. Roussilion et al. Arras: Artois Presses Université, 2018. P. 193–202.Likhachev, D. S. (1998). Poetika drevnerusskoi literatury [The poetics of Old Russian literature] (3rd ed.). Nauka. (In Russian). Meletinskii, E. M. (1968). Povtory [Repetitions]. In E. M. Meletinskii. “Edda” i rannie formy eposa (pp. 19–41). Nauka. (In Russian).Forestier 1981 — Forestier G. Le Théâtre dans le théâtre : sur la scène française du XVIIe siè- cle. Genève: Droz, 1981.Moncelet, Ch. (2007). Répétition et humour dans les Fables de La Fontaine. Études litté- raires, 38(2–3), 127–143. https://doi.org/10.7202/016349ar.Forestier 1988 — Forestier G. L’Impromptu de Versailles ou Molière réécrit Molière // Cahiers de la littérature du XVIIe siècle. № 10. 1988. P. 197–217.Nédélec, C. (2000). Galanteries burlesques, où burlesque galant? Littératures classiques, 38, 117–137.Gauthier 2007 — Gauthier P. Répéter pour déniaiser? Figures de la répétition et comique chez Cyrano de Bergerac // Études littéraires. Vol. 38. № 2–3. 2007. P. 101–113. https://doi.org/10.7202/016347ar.Riffaud, A. (2010). Le Misanthrope. Notes. In G. Forestier, & C. Bourqui (Eds.). Molière. Œuvres complètes (2 Vols., Vol. 1, pp. 1453–1465). Gallimard.Gruffat 2007 — Gruffat S. Le Ragotin de Scarron ou la vitalité du comique de répétition // Études littéraires. Vol. 38. № 2–3. 2007. P. 115–126. https://doi.org/10.7202/016348ar.Shklovskii, V. (1929). O teorii prozy [On the theory of prose]. Federatsiia. (In Russian).Guardia 2007 — Guardia J. de. Poétique de Molière. Comédie et répétition. Genève: Droz, 2007.Shumilo, S. M. (2021). Povtor kak khudozhestvennyi priem v literature stilia “pletenie sloves”: k voprosu o zaimstvovanii gimnograficheskikh tropov [Repetition as a literary device in “flowery style” writings: the issue of hymnographic tropes borrowing]. Uchenyye zapiski Petrozavodskogo gosudarstvennogo universiteta. 43(3), 92–101. https://doi.org/10.15393/uchz.art.2021.606. (In Russian).Guichemerre 1992 — Guichemerre R. Molière imitateur de lui-même : la “retractatio” dans ses dernières comédies // Littératures. № 27. 1992. P. 45–59.Smirnov, I. P. (1995). Porozhdenie interteksta (elementy intertekstual’nogo analiza s primerami iz tvorchestva B. L. Pasternaka) [Generation of intertext (elements of intertextual analysis with examples from the work of B. L. Pasternak)] (n. e.). (In Russian).Lebègue 1964 — Lebègue R. Molière et la farce // Cahiers de l’Association internationale des études françaises. № 16. 1964. P. 183–201.Tarde, G. (1890). Les lois de l’imitation: étude sociologoque. Félix Alcan.Moncelet 2007 — Moncelet Ch. Répétition et humour dans les Fables de La Fontaine // Études littéraires. Vol. 38. № 2–3. 2007. P. 127–143. https://doi.org/10.7202/016349ar.Veselovskii, A. N. (1989). Epicheskie povtoreniia kak khronologicheskii moment [Epic repetitions as a chronological moment]. In A. N. Veselovskii. Istoricheskaia poetika (pp. 76– 101). Vysshaia shkola. (In Russian).Nédélec 2000 — Nédélec C. Galanteries burlesques, où burlesque galant? // Littératures classiques. № 38. 2000. P. 117–137.Viala, A. (2008). La France galante. Essai historique sur une catégorie culturelle, de ses origines jusqu’à la Révolution. Presses Universitaires de France.Riffaud 2010 — Riffaud A. Le Misanthrope. Notes // Molière. Œuvres complètes: En 2 vol. Vol. 1 / Sous la dir. de G. Forestier, C. Bourqui. Paris: Gallimard, 2010. P. 1453–1465.Zhirmunskii, V. M. (1977). Teoriia literatury. Poėtika. Stilistika: Izbrannye trudy [Theory of literature. Poetics. Stylistics: Selected works]. Nauka, Leningradskoe otdelenie. (In Russian).Viala 2008 — Viala A. La France galante. Essai historique sur une catégorie culturelle, de ses origines jusqu’à la Révolution. Paris : Presses Universitaires de France, 2008.Viala 2008 — Viala A. La France galante. Essai historique sur une catégorie culturelle, de ses origines jusqu’à la Révolution. Paris : Presses Universitaires de France, 2008.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.